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我离家了,但……

Ich war zuhause, aber…(2019)

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4. 梦中小径/ 玛伦·艾格特、Paula Knüpling
5. 扎马/ 丹尼尔·希梅内斯·卡乔、洛拉·杜埃尼亚斯
6. 维塔利娜·瓦雷拉/ 维塔利娜·瓦雷拉、文图拉
7. 生日/ 克努特·贝格尔、安娜·布鲁格曼
8. 覆没家庭/ 梅赛黛斯·莫朗、Laura López Moyano
9. 自由/ 米萨埃尔·萨维德拉、Humberto Estrada
10. / 埃莉萨·卡利卡霍、Valeria Correa

《我离家了,但……》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

我离家了,但……原名:Ich war zuhause, aber…,又名我在家但是(台)、我当时在家,但……、我当时在家,可是……、我曾在家,但是、I Was at Home, But

电影讲述一名失踪一个星期的13岁男孩,他受到父亲死亡触发,渴望在大自然的环境下与死亡和睦共处,但他的母亲与师长完全无法理解他的行为。电影于2017年秋季开机,而于2018年4月开始第二波拍摄,于6月杀青。

发布于2019年。由安格拉·夏娜莱克执导,并且由编剧安格拉·夏娜莱克携幕后团队创作。集众多位玛伦·艾格特、雅各布·拉萨尔、克拉拉·穆勒、弗兰茨·罗戈夫斯基、莉莉丝·斯坦根博格、艾伦·威廉姆斯、依尔卡·泽特、丹尼·科姆林、大卫·史崔梭德、沃尔夫冈·迈克尔、安-克莉丝汀·莱叶等著名实力派明星加盟。并于2019-02-12(柏林电影节)公映的电影。

豆瓣评分6.6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于德国、塞尔维亚地区,具有德语语言版本。

我离家了,但……获奖情况

第69届柏林国际电影节:主竞赛单元 金熊奖(提名)。

第69届柏林国际电影节:银熊奖 最佳导演。

第67届圣塞巴斯蒂安国际电影节:开放电影大奖。

我离家了,但……资源介绍

我离家了,但……在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

豆瓣评分6.6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

我离家了,但……评论

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欢乐** 2020-03-05

3.5;影像色调的冷感温柔与文本内容的淡漠疏离是反向的,这种内外反向拉扯赋予影片某种介于进退两难的区间,正如非常亮眼的发声器之反复出现,宛如一个残酷又幽默的标识——而无比焦虑躁动的生活啊,也正是这般尴尬或煎熬。

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Ada的B计划 2020-03-04

4.5,富有趣味性地以多种形式探索景深与运动*率的联系。结尾的两场戏有所失谐,刻意地与最惊艳高光一场的对白对应,刺破了原本统一的情境组织方式。

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迷宫中的站起来 2020-03-02

4.5,完全同意PeterCat。在中间一度忘记了声音的存在,意即首尾已藉由强听觉系统形成了通路,然后思考在声音较弱时如何与**影像相链接的问题。在哈姆雷特段落,我们看到了布列松主义的演进,一种迟缓的、迟缓到难以辨认的动作分解。

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TWY 2020-02-17

夏娜莱克与她永远的单车,真是美妙,一如既往的节奏与人物,散在影片各处却又隐秘地连结着,最感人的必属将影片拦腰截断的两组戏,它证明了对艺术的真正理解只可能是私人的,而艺术评论则是关于形式与道德不可分割的结合,是只有当一个人的情感被注入到世界中后才能生成的,于是两件看似无关的**爆发出惊人之力。

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圆首的秘书 2019-11-24

德国人对剧场真是有一种谜一般的深刻理解。演员何以达到真实,ta怎么可能比病人更确信身体的存在?这当然是德国表演艺术家(也许是从布莱希特到碧娜鲍许)一直都在思考的问题。同样,电影又何以达到真实?“当你被迫失去控制,真相才能显现出来”。也许表演哈姆雷特的孩子们达到了,也许逃跑在外的孩子也达到了,也许坏了的自行车和不想还钱的**达到了;也许当夏娜莱克真正放弃叙事、放弃表演、放弃控制的时候,她就真的达到了。也许当代导演最大的课题,就在于放弃。(发声器竟然《过昭关》了)

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**电影 2019-11-17

看艺术电影完全不需要捋清故事,故事完全可以不重要,娱乐功能就更不需要了,艺术电影不需要故事,也不需要跟观众共情。导演在做技巧性的展示,这种技巧本身对于职业电影人来说,会比较容**到导演的能力和想法。在处理父亲缺失的家庭创伤故事,孩子演哈姆雷特和另一个不想要孩子的**,每一条线都是导演主题表达的论据,剪辑逻辑就以论据完成主题表达的方式进行,可以当成纯技术性展现的电影来看了。如何多看几遍,去分析它内部的剪辑逻辑,这片子就会“非常好看”。导演的空间构图,镜头内的叙事节奏和画面内的情绪流动非常的布列松,但她在调度、风格和表达上非常的现代,就像这位女导演站在电影大师的肩膀人又前进了一步。

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徐若风 2019-10-29

3.5 布列松《温柔女子》续篇——《躁郁妈妈》。前者属于看的懂但不好看,后者属于我基本看不懂了,但.....还蛮***。

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Lies and lies 2019-02-14

#Berlinale2019# 我的个人金熊。几乎就是部日本电影,以小津的静止姿态和成濑的行走镜头组成。比《午后》大大前进了一步,用喉部发声器这样的元素轻巧地营造恐怖感和当代感。简单,细腻,情感流动从来没有因为人物极慢的行为而停滞,背着睡着的妹妹涉水的镜头可谓绝妙。与其说《哈姆雷特》是一种互文,不如说是展现了互文的无能。丹麦王子可以选择**或不,德国王子无血可流,甚至不会再有下一个王子了。

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南悠一 2019-02-12

开头小动物们戏剧性的一幕还是很抓人,***吃掉一只野兔,驴子看着发生的一切。随后电影引向讨论表演艺术创作,放入大段性冷淡式的对话,女主角认为应该先有Opinion,而不是experience,而另一位女士则拒绝当个妻子,因为她要无限接近“孤独和被爱”的状态。大部分人物精神面貌犹如空壳,对白空洞,使影片达到很强的间离效果,像是一首模仿布莱希特的平庸诗歌。亲近自然的男生或许代表导演真实想法,是让人眼前一亮的一笔。整体上,它想探讨的这些话题却过于浅显,再加上不出彩的视听,让电影显得矫情了许多。

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咯咯精 2019-02-12

Hamlet德语选段. David Bowie的Let‘s Dance,选用了M. Ward的版本。